雨中人 The Rain People

从雨族的故事开始带上宿命色彩。要是女主始终不知道男主是弱智，后面的事情都不会发生，这种纯粹的关系只能是空中楼阁，现实一介入就会瓦解。话说Petulia真是为我看这片子做了准备：1.喜欢上Shirley Knight；2.对60s末的意识流跳跃剪辑免疫。

开场挺好，状态很不稳定的待孕人妻突然离家出走，摄影师很好的把握了六七十年代那股后现代意味的疏离、漂泊感（当然这点在当时的垮掉派小说、仿照东方玄妙韵味的诗作或电影小子诸位的电影里并不少见），本片特别之处在于，尽管大部分是模式化的创作，但也展示了一个女性在这股思潮中的状态——她在路上一直打电话给丈夫试图沟通和辩解，她无法面对婚姻和育儿生活，但又说不清自己在担忧什么、想要什么。而男主角的出现，则是另一个叙事模版了：男主讲了会融化在雨水里的雨族的故事（让人想起之后的《雨人》），这个智商偏低的橄榄球运动员喜欢动物，也承担了心理疗愈的作用，电影剧情很简单，基本是男女主角所代表的叙事模式里典型事件的堆砌：什么粗野的农场主和警察，代表传统男性社会的崩坏，剧情都能预料，没啥新东西，角色也没有特别之处。女主有露

前半段很精彩，语法完全是欧洲的，那些像梦魇一样忽然闯入的动荡、错乱、失焦的闪回镜头特别好。噪音、车响与电话里躁郁的话语像不止歇的雨声挥之不去，对声音的关注为《窃听大阴谋》先做了实验。随着搭车客James Caan的加入，电影逐渐落入一般公路片的轨道。有着橄榄球运动员强壮身体的Caan，却是依恋女主的巨婴，生育焦虑与婚姻生活中与丈夫的隔阂借Caan的躯壳实体化，最后雨夜里悲哀的死亡说不好是救赎还是彻底崩解。雨做的人们哭过就会消失。科波拉基于母亲早年离家出走的经历，想象了一段可能导致他无法来到这世间的旅程。也不禁想象如果后面没有《教父》，科波拉沿着《雨族》《窃听大阴谋》的道路继续拍下去，会是一位怎样的作者。假期要结束了，雨下了一天。

喜欢科波拉

天真以为男性导演提前做到爱的甘露，不过音乐和摄影真好