故事叙事
播放地址
观众心声
三段式故事彼此必然埋藏着小心机，总想在细节中找到些许蛛丝马迹，即便是在这片阳光照不进来的荒凉土地，我也想看到有关爱情的那点微光。“我就是觉得要是不开车过来，就再也见不到你了。”怎么可以忘记，陌生小镇的夜晚，她骑着高头大马想要载你一程。你毫无防备地述说，生活一点点将你切割，有那么一瞬间，自由短暂停留。
凯莉雷查德这部新片是对小镇中三位女性的生活片段捕捉，来自现实生活的细节为影片带来的是朴素与真实的质感，雷查德对女性生活中那些动人时刻的细腻真实的刻画是她作为女性导演的特有印记。我米在雷查德的镜头中依然独立、坚强却又满怀细微情感，第三次大银幕看我米，托德海因斯参与制片。
沉默甚至比对话更重要，没有戏剧性的悲剧，只有日常生活中的安静，那种女性身体和精神上的孤独。
由前几日资料馆《米克的近路》拾起略略的兴趣，首选这一部170718标记待看的影片。导演的风格维持得很好，屏蔽多余信息、去繁就简，让感官力的存在发挥至最大。这类风格的片子很考验演员的理解与执行力，对导演个性是否独一无二更加苛刻。前一部没有让我感受到镜头另一端炽热的火焰，这一部也是如此，大约低于巅峰许鞍华的水平。做水是最难的事情，奉献而非剥夺更是难上加难。
林奕华课上曾看过一遍莫名其妙的机翻中字，重看好感度倍增，且要反驳他说“里面的女人都在以无用/盲目的行为填补生活的虚空（疲于同一人的案件，抽空做爱；买石头又弃置；彻夜驾车往返）”。正是由于将她们先视作女人，才会否定掉这些日常时刻的意义，从而将其定义为填补关系，再评价她们是孤独，可怜，盲目。如若对照到导演前作Old Joy的男性，恐怕很容易便能认定行为即生活本身，行为本身也具意义。如三段都出现的驾车便是与周围景观共享时间流逝，也是随着驾驶，三个故事将地域空间由城镇到郊区，再到偏远社区，逐步扩大。从而在不同的空间维度里，一同探索单个时刻的意义。