直到世界尽头 Bis ans Ende der Welt

这部电影只能给3⭐ ，因为将近5个小时，实在太长太闷了，一路从东到西跨越了四大洲，9个国家，这样的公路片体量真的大，本来以为文艺爱情片的，最后竟然变成科幻收尾了，宝，太花哨了吧。

9.4/10 唐诺说过，普鲁斯特的追忆似水年华是那种看一遍就足够的小说，因为它不过是写尽了一切小说的可能性。罗兰巴特在《作者之死》中说普鲁斯特不是将生活写进小说，而是把生活成为小说。所以在我看来，长达五个小时的本片也是如此，文德斯对于创作和书写做了一份史诗级答卷。世纪末的末世不过是幌子，世界尽头处在灵魂中央。对于影像和“看”的畏惧，对于书写的崇拜。克莱尔用特殊的相机看着的亲戚，身穿黄衣头戴蓝丝带，正如几百年前维米尔通过暗箱看着戴珍珠耳环的少女，走出东京的小巷是否致敬小津？飞机和荒漠，是辉煌的西部好莱坞。最后纷争的影像何尝不是太空漫游2001。绘画，数字成像，从实体视觉到梦境视觉，这是对未来视觉艺术和艺术史的指南和赞歌，这是一切影像和一切表达的调和，是艺术家最自觉的梦。不是科幻，而是博尔赫斯般的作者论。

不敢妄言这是公路片的终极形态，但至少可以肯定这是一部集合了所有可能要素的完整公路片。文德斯自始至终都是孤独的，独自越过千山万水只为捕捉瞬时的美丽；而文德斯终归又是浪漫的，所以他才赋予了人物如此强烈的毁灭性倾向，温柔地试探着义无反顾的边界。文德斯正是借助这样具有缺陷的人物的存在本身来表明当代乃至未来人类感情无法持久以及个体终将回归孤独的事实。初生有道，而末世只有影像，在这个意义上整部电影就是人类文明发展史的微观缩影，文字与影像作为贯穿其中的两种信息传播媒介时刻处在相互博弈的状态，而这场承载着时间厚度的战斗注定没有赢家，文德斯能够做到的唯有给予我们一窥时间隧道的幻境，最终又只能狠心将其戳破，因为他深知时间的不可逆性，靠得太近便会深陷记忆的泥沼成为现实中隔绝人世的黑洞，而艺术家的使命必然面向未来。

各种类型各种文化通过镜头充分地展示在观众面前，前半段的寻找爱人甚是有趣，后半段的议论部分更是导演的自我表达。1991年导演写下了一首献给电影献给人类的散文诗

醉生梦死没被摸透，阴晴不定光别挣脱，行迹可疑的背后是一日看尽的操作步骤，两点之间直线最短一不留神像被偷心就亏在副座，爱是折腾浪花朵朵应运而生免于侧漏，高灵敏度的世界在大难临头中把人忽悠瘸了看要出事却疏通经络，临阵磨枪如胶似漆纵横四海你好忧愁，去往死胡同里收集龙珠七待一下歼灭了千错万错，新大陆扔出信号弹照亮那根傲骨和这块肥肉，所有的牺牲开花结果托举着生命的顽强与娇弱，梦境的解密也伴随不断惦念而继续丰收，天衣无缝体无完肤近在咫尺方寸大乱让深情终成枷锁，风云突变身影转场至少还有真就管够，不管上三路或下三路我们从未扯远我们不必跳过。