扎马 Zama

等有机会二刷

3.5 20230527 大光明 阿根廷电影展 # 和导演前作《沼泽》在音效上的运用一脉相承，利用出色的环境声听觉效果（椅子吱呀声，动物叫声，蚊虫肆虐的嗡嗡声，沼泽溪流的划船声）将人物甩进特定的场景。这次更是利用一个虚空的古老传说故事把场景包裹进去从而创造南美原住生活的奇观效果。

#SIFF2018#毫无消费南美元素之嫌，而是充满魔幻土地中自发生成的生命力；囿困于命运的人，如囿困于水的鱼，“鱼的一生都在被水排开”，于是看见扎马在命运的激荡水流中几几起落沉浮，从前半部分迷离氤氲的迷茫气氛里走出，走过惊险与壮阔的丛林，走向明亮的碧海蓝天下的平静死亡。

（9.2/10） #阿根廷电影大师展上海大光明 很喜欢，有点get到马特尔了！诡谲离奇的声音设计让观影过程其实很享受，情节性也很强。最中意的是多次有意重复对话和画面，Zama作为殖民者却陷入了他者的定义之中，无法找到自我认同，活在深深的矛盾之中。其实Zama也就是阿根廷等拉美国家在个人身上的映射。（一些符号不太明白，有待重看）

7/10。色彩明艳，室外空间开阔，极少电影会运用如此高频率的全景去表现单一人物线索，通过人物的细微行动推动剧情向前。扎马主观上想出逃，但最终更宽阔的空间限制了他的行动，就像片中一闪而过的沼泽底部镜头：一群鲶鱼挣扎着搅动彼此的生存空间—扎马的生存地带也被裹挟进殖民母国和原著民之间。最富观影趣味的一点是精致而庞杂的声轨，人声、环境声和心理音响层次分明地混在一块，譬如某个典型的听觉调度段落，利用枪声将固定镜头的二人谈话转移到总督府外的杀马场面，此时一只羊驼走入画内，声音像画框外的幽灵。导演时常寻找平面构图的画中画结构将人和环境产生重叠的意义，譬如扎马和神官商谈仪葬费，门的结构将两人与后景对尸体洒下的银灰色粉末进行分离，暗藏政治寓意下的魔幻性，这包括结尾临死的扎马被送上木舟划到沼泽深处时看见的幽灵男孩。