十二宫 Zodiac

8.7 看前便隐隐感觉这样一部电影正是我需要的。铸造英雄的并非是拉总统下台，或者揭露教会丑闻的正义与真相的胜利，而是在重重迷雾中不断努力追寻，这才是最重要的部分。最触动我的竟是他要求证人承认凶手是他认为的人。无限地接近、无数次失望，被失败与无意义造就的英雄们。I need to know who he is, I need to stand there, I need to look him in the eye, and I need to know that it's him.

其实归为伪纪录片都行，走的完全不是传统犯罪片的道路，完全被误导，带着看犯罪悬疑片的心态去看绝对会觉得坑爹。。。主角就不是zodiac，而是所有这二十多年来查这案子的人，悬疑的点在所有人都符合凶手的部分特征，但永远找不到这人是谁。。。讨论区的讨论很有意思啊~

- 《后窗》。充分诠释了悬疑作为服务于局部官能体验的要素应该如何在每一秒均质地铺散，因此后半段极好看，只需跟随着Jake Gyllenhaal 这个 Fetish 承载者去相信自己可以接近真相便能充分沉浸于这迷宫般的游戏。我们可以说在此悬疑电影以电影的姿态（不相信真相却充分相信相信真相的人物——“冷静的叙述者也是动情的参与者”）杀死了所有推理小说

88/100 #FIFF13#可以与《杀人回忆》媲美的犯罪悬疑片。评判这种类型片显然不能只着眼于案件与猜谜本身，同时在于看其如何构建一个由事实和疑点组成的案情迷宫的过程，以及如何让旧金山看起来始终笼罩着迷雾（前面半小时用了一个与汽车运动轨迹完全同步的远景航拍镜头来表现我们所见与我们所知距离的遥远）。电影如法庭探案剧一般，在生活日常之外的场景基本都聚焦于警察方面的探案记事簿上与媒体方面的新闻编辑室内，将案情“书面化”。芬奇太懂得在漫长的时间线内，在追踪与被追踪之间，如何保持节奏感和适度的紧张感，用生动的人物细节让观众产生对主要角色的关心，也记得住过场的路人角色（比如那个前台大叔）。电影又如同进行一场精神分析和构建梦境，作为角色研究，隐喻着电影创作者对拍摄灵感、拍摄材料、拍摄对象一种偏执的迷恋。

当事件经历时间就成为了历史并进入了影响那些人的生活中，寻找真相的可能要失望了，生活和历史哪有什么真相，都是别人说他人写的，就像十二宫杀手除非发生在你身上那它就永远是个迷。大卫芬奇拍的这氛围太喜欢了，虽有些还不那么经典，但为这评分怒打满分。资料馆。