甜蜜的生活 La dolce vita

＃CC＃直至今天，我觉得费里尼的想法仍未贬值。他以此片概括了一座城市、一个时代与文化，他的視野不僅寰擴欧洲战后追逐逸樂的批判，还有神圣与世俗的观察与抽离，消费社会对新闻的需求，以及在新浪潮影响下，意大利新现实主义是否会式微等问题。 整部影片就是由一连串的夜晚与黎明、下降与上升所组成，如巴赞说的：事件不是“发生”在费里尼的世界中，而是“突降”或遽然出现的，即始终遵循垂直性的万有引力，而不是水平性的因果规律。至于影片人物，他们仅仅随纯粹的内心时间流程而存在、而变化。 我们看到主角马塞洛的生活态度和这个世界的步调，在某种绝望的享乐主义下构成摧毁性的结局：最后蝠鲼的眼睛。雅克·拉康曾说这个特写镜头，是突出于图像的、表达之外的一个斑点、一种缺陷。它是已成形的行为与认知符号内部的一种残损、一道裂隙。

这一部只是《八部半》的铺垫，在失去了超现实的包装、隐喻的手法以后，费里尼显得这么说教，剧本这么教条。或许是因为这部片子里的一切已经成为今天的常识，它过时了。惟艺术能超越时间，可这一部不是艺术。

这么散，这么好，这么热闹，这么寂寥，简直叫人躁郁。看完难过极了，去麦记买鸡块吃，回家打电话给老公，说，费里尼拍的悲伤总是矫揉造作到真诚无比，闹剧后总是谢幕，他还不断吹出现代资本主义社会的美妙神话泡泡！我想我的生活也是这样荒诞可笑。但你知道吗，他的电影里总有个天使一样的引导者，脱离着既定的秩序带给主角真切的悲苦中的希望，也许，你对我来说就是这样的角色。

我看到过的能将现实与奇异的想像力相结合的伟大导演都是胖墩子，比如费里尼和法斯宾德。一场场串连起来的欢饮和聚会就像是无始无终的精彩马戏，辛辣的讽刺被轻松、肉感的场景所暗示着。现代性中意大利式的对虚空的解读，充满异想与奇情，与诉诸同一主题的法国电影是如此不同，对，肉感里满是隐喻。

A+. 看完开头觉得风情万种，行至中段感到孤独寂寥，最后只剩下毛骨悚然。风月众生相是精神状态不同侧面的投影，各自的境遇共同拼凑出灵魂消亡的轨迹。生活有极致的狂热与冰冷，就是没有甜蜜；看似销魂的蜜糖，都是噬魂的砒霜，最后只剩沙滩上的行尸走肉。费里尼活生生地把空虚拍成了一部恐怖片。